【非洲电影】用光影记录这片神奇大陆的故事

当下，新技术得到广泛使用，数字电影设备走向廉价亲民，网络平台逐步兴起，诸多有利条件，让新一代的非洲电影制片人得以崭露头角。人称“瑙莱坞”的尼日利亚电影产业每年大约能制作2500部电影，是非洲电影发展的典型代表，在当地催生了一个具有自身经济模式的制作和发行行业。

非洲是一个充满多元文化、丰富历史和多样人文景观的大陆。虽然非洲电影产业在全球范围内的知名度相对较低，但近年来，随着非洲电影的崛起和发展，越来越多的人开始认识到非洲电影的独特魅力和价值。

非洲大部分国家一直受殖民统治，独立后又长年处于政治与经济的混乱之中，电影当然也未能如其他西方国家甚至亚洲国家与地区般健康成长。非洲的电影发展相比起其他国家可谓起步较迟，虽然早在1935年，北非的埃及已经成立了电影制片厂Misr Studio，并在1936至1945年间年产约十五部电影，但那些影片只发行到阿拉伯世界，所以就算现在要真正谈「非洲电影」，通常指的是撒哈拉以南非洲地区的电影亦称之为「非洲黑人电影」。

首部「非洲黑人电影」于1963年面世，电影史书甚少记载「非洲黑人电影」，令大众要了解这个地区的电影发展出现很大程度的困难。电影史学家普遍认为在六三年由塞内加尔导演奥斯曼桑宾拍摄的《车夫》（Borom Sarret），是第一部真正的「非洲电影」。

六十年代初期，塞内加尔得到法国经济合作部的帮助，拍摄了一些影片，《车夫》就是其中之一。该片内容讲述一个马车车夫误闯城市一个穷人禁地，展示当时的民生及阶级制度。而桑宾六六年的长片《黑女孩》（Noire de...，La）被称为第一部「非洲黑人长片」，因此桑宾就被尊称为「非洲电影之父」。该片获得1966年法国的尚维果奖（Prix Jean Vigo），令桑宾一举成名，也令非洲电影首次获得国际影坛的注目。

当代瑙莱坞电影源于尼日利亚电影.尼日利亚最早的电影是殖民时期由英国人引入,由于拍摄电影成本过高,尼日利亚本土电影一直没有得到发展，当代电影产业数字革命肇始于20世纪90年代初，尼日利亚在20世纪90年开始接受这种新技术,该国的电影工作者利用数字摄影技术创造了一种全新的电影类型,即今天的瑙莱坞(Nollywood)电影。

1992年，尼日利亚首都拉各斯一位经营电子设备的商人肯尼斯·奈布(Kenneth Nnebue),为了处理他从中国台湾进口的数千盒录像带,在一群热心朋友的帮助下,利用廉价数字摄像设备拍了一部电影--《奴役生活》(Living in Bondage)这部电影在尼日利亚迅速流行起来卖了大约75万盘录像带，并带动一大批模仿者拍摄类似的电影,现在，尼日利亚每年大约生产两千多部电影,从事电影产业的大约有一百万人,每年电影销售收入约为2-3亿美元.尼日利亚瑙莱坞电影产业也成为尼日利亚历史上发展最快的传媒产业。

瑙莱坞电影之所以取得成功,其首要因素是它的本土性,这类电影所营造的影像世界与尼日利亚人的当代生活紧密相连,它对首都拉各斯的市民生活表现尤为突出,同时,它诼渐成为当代非洲大陆上一股重要的文化力量不像20世纪90年代之前的非洲电影,在非洲本十没有什么影响力.瑙莱坞电影创造了一个泛非洲(pan-African)论坛,在这个论坛中非洲人第一次自由地讨论泛非洲电影、泛非洲文化,以及到底何为非洲人的认同理念。

瑙莱坞电影用自己特有的生产与传播方式找到了受众,因为许多比尼日利亚更富有的国家在电影业上投资颇多,但并没有观众观看,更遑论社会影响.尼日利亚电影越过这些障碍的方式具有启发性.通过选择成本低廉、电视样式的电影制作模式.它创造性地发展了电影制作模式:通过非正式的电影发行渠道,瑙莱坞创造了一种新的电影发行方式:它打破了第三世界国家在电影创作与传播过程中的瓶颈,找到了自己发展的“第三条道路”。

瑙莱坞电影也是网络传播时代本地文化影响全球文化的一个曲型例证,由于瑙莱坞电影在非洲取得的成功,一些跨国媒体巨头开始关注它的发展.在2007年,美国媒体巨头时代华纳与康卡斯特一起结成联盟来共同推销瑙莱坞电影,瑙莱坞电影人也开始在好莱坞设立办公室.积极吸引好莱坞的电影投资者.瑙莱坞电影生产者开始与全球电影生产网络建立联系，来扩大自己的电影市场。

瑙莱坞电影并不是作为一种国家电影获得成功的,而这正是它成功的关键,在瑙莱坞发展过程中并没有受到传统电影政策的干扰,如果电影政策制定者计划把瑙莱坞打造为电影产业的“旗舰”,让它来讲述“尼日利亚的故事”,那么瑙莱坞并不一定会获得像今天这样的发展.它之所以能有今天的辉煌,恰恰是因为政府不太重视其发展,而给它提供了一个飞速发展的机会。

瑙莱坞电影在其组织结构上是完全水平化的.不像美国主要由几个大集团公司控制整个好莱坞电影产业.瑙莱坞电影产业由无数个独立电影制作人员组成，任何一个能租得起拍摄设备的人都可以成为瑙莱坞的电影创作者。当代瑙莱坞著名导演东迪-克拉尼(Tunde Kelani)指出在尼日利亚经济崩溃之后,所有那些原来拍胶片电影的导演都觉得尼日利亚的电影完了,然而事实正好和他们想的相反.新的数字技术对尼日利亚电影爱好者而言起到了某种赋权作用,现在他们都可以接近并利用这些数字拍摄技术.现在任何一个人只要他有数码摄像机、个人电脑,安装软件之后就可以创作电影了.正是生产方式的“论文范文化”促生了瑙莱坞电影产业.他还指出:“你不能拿我们与美国比,我们必须花时间找到适合

非洲电影产业正逐渐崛起并吸引着越来越多的关注。它展示了非洲大陆的多样性、文化遗产和社会问题，为全球观众提供了一个了解非洲的窗口。随着更多的投资、国际合作和技术进步，非洲电影有望继续发展壮大，并在国际舞台上发挥更重要的作用。我们应该重视非洲电影，支持和欣赏其中的故事和艺术价值，促进中非电影交流与合作，推动文化多样性的传播和交流。